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欧洲雪景画折射观念变化

  在中国,皑皑白雪为山水和文学带来了一种独特的审美世界,明代张岱笔下的《湖心亭赏雪》:“湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥,舟中人两三粒而已”,带着诗情与画意。与之相比,冬景在西方画家笔下如何体现,又呈现出怎样的隐喻?

欧洲雪景画折射观念变化

老勃鲁盖尔,《雪中猎人》,1565  

  在此,最打动观画者的,是几乎前所未有的对非理想化的大自然的关注而没有参照宗教图像学或其他其他图像学。

 《有滑冰者和捕鸟器的冬景》是一幅等值得深究的作品,生动而别致的画面与《四季》组画是创作于同一年(1565年),但这幅藏于比利时皇家美术博物馆的作品却弗拉芒风景画历史上是一幅真正的杰作。

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老勃鲁盖尔《有滑冰者和捕鸟器的冬景》(局部)  

  当时,老彼得·勃鲁盖尔定居布鲁塞尔已经两年。他跑遍这个冈峦起伏的地区并愉快地参加他多次在画中描绘的村庄节庆,最终他带有原创性地使用黄色调,成功地表现了冬天的冷光线稍带黄色的特点。

  比利时皇家美术博物馆前总策展人菲利普·罗伯茨-琼斯甚至认为这是一幅超前的印象派作品,“勃鲁盖尔在一种新体裁中证明了他的创新精神:透过使得世界可以被感知的事物即光现象来感知世界,而有朝一日被命名为印象派的风格即滥觞于此。”

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老勃鲁盖尔,《三贤士雪中来朝》,1563  

  《有滑冰者和捕鸟器的冬景》后来被多次复制。流传下来的复制品不少于140幅,这幅作品也因此成为老勃鲁盖尔最流行的作品。

  小彼得·勃鲁盖尔擅长仔细地复制使他父亲获得成功的作品,仅《有滑冰者和捕鸟器的冬景》他就复制了约五十幅。除此之外, 比利时皇家美术博物馆的藏品还包括《对无辜者的大屠杀》,这也是儿子复制他父亲的冬景画。

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莫奈,《喜鹊》,1869 年 

 300多年后的法国,老勃鲁盖尔的风格再次被关注,莫奈的《喜鹊》,在印象派正式确立之前就已经开创了风格。1868年的《喜鹊》中,一改此前明确廓线与阴影的画法,篱墙的影子在雪地上或长或短,几乎是律动着的,栖于篱门的静止不动的小小喜鹊与这种律动以及整个白茫茫的一片世界形成巨大反差,一种孤寂的气质扑面即来,几乎让人想起东坡那些写于月夜的清丽词句或元人小令。

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马格里特,《山峰的呼唤》,1943年

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责任编辑:向天游

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